马欣/「罗马」在浮夸年代 展现电影艺术的平实高度

2020.5.20 巴士点评 1683

马欣/「罗马」在浮夸年代 展现电影艺术的平实高度 巴士点评-第1张

2020年明显有更多的艺术片难以挤上主流院线,娱乐片强势地主导整个市场,票房常出现几十万与几千万的差距。对于这样不利于艺术片的今日,节奏较缓慢,但叙事深刻的「罗马」的出现像是一剂强心针。

「罗马」是今年艺术片的逆袭,这部片没有影迷熟悉的大卡司,走的是静缓的生命节奏,影迷凭藉着对于知名导演艾方索柯朗的信任,加上威尼斯影展金狮奖的加持,累积了对「罗马」的热度。

熟悉艾方索柯朗的人就知道他是说故事的高手,无论是让他一鸣惊人的「人类之子」,还是让他获得奥斯卡最佳导演的「地心引力」,都能感受到他不愠不火的功力。「罗马」更令人惊艳的是他从看似平凡的日子着手,让你看到1970年墨西哥城的罗马区曾有过的风光,这曾是白领家庭聚集的区域,从女佣克莱奥在屋顶洗衣的片段,可以看到家家户户都有一女佣的晾晒打扫的身影,艾方索没有用湾词,而是用画面让你感受到贫富的悬殊。

这部电影动人的是运镜,可说是精粹的电影艺术呈现。开始是清洗家庭长廊的水渍,以黑白特写反照生命看似日复一日实则一瞬的记忆。家中当父亲久违回来时兴奋又拘谨的气氛、女佣克莱奥与孩子躺在天湾中装死的对话,虽然充满童趣,但克莱奥仍透露出生之漫长的磨难。

电影前段以平静铺陈出这家庭即将发生的骤变,如男主人手持菸的镜头透出对返家的不耐、过大的车子开不进家里的前廊,一种属于新富不踏实的焦虑。这城市因部分人发达而翻腾着,不安在大人之间蔓延,孩子们只有在克莱奥身上找到了稳定的依靠感。

镜头缓缓地带到墨西哥城不同区生活的天壤之别,一边是向往欧美文化失根的追求;另一边贫民区则因政治动荡而暴动,艾方索既远眺当时墨西哥政经纷乱的无奈,同时亦抚触了这一家人与克莱奥在际遇变化时如何扶持对方。以黑白的照片感呈现着时序,运镜如散文般,一个闲常下午,却载负彼此不同记忆,没有刻意的安排,但平实得让人知道最美的爱,就发生在你没留意的一瞬间,那之后虽随着黑白镜头淡出你生命,但回忆起来比彩色的还浓烈。

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