涂翔文/东京影展随笔

2020.5.23 巴士点评 1414

涂翔文/东京影展随笔 巴士点评-第1张

连续几年我到东京影展看片,他们所选的华语电影,正巧都是10月金马奖刚公布入围名单中未问世的新片,由于东京影展要求入围竞赛的华语片,必须是世界首映,加上大家英雄所见略同,因此产生如此效应。今年两部由香港导演执导的新片「三夫」和「翠丝」,都在东京首映,也因此提前备受瞩目。

正式竞赛里有两部华语片入选,一是入围金马奖女主角、陈果执导的「三夫」;另一部则是新锐导演刘浩的处女作「诗人」。「三夫」是陈果「妓女三部曲」的尾篇,从情节到尺度都比前两部更加惊世骇俗。女主角曾美惠孜饰演一个性瘾成病的船家女孩,她被丈夫与父亲推出去卖淫,即使嫁人,也止不住她因生理构造的无尽需求。比起前两部在窥奇之余仍见深情,「三夫」以乎有些超越了底线,虽然他仍理直气壮地有话要说,但在挑战人性与忍耐度的视觉与心理感受之下,观者反应绝对是双向极端。本片在东京传出惊人口碑,造成一票难求盛况;而曾美惠孜在红毯亮相与片中形象之高反差,也成为今年影展最大的话题之一。

相对于「三夫」的两极争议,「诗人」则是中国电影其中一款标准风情。朱亚文与小宋佳饰演一对八○年代背景下的工人夫妻,男方因写诗而被表扬,在地方成了红人,原以为生活会变好,没想到两人却越走越远。电影藉由两人与一座矿场,逐步开展近代中国在剧烈社经变化下的动荡,并对照个体面对现实难以招架的命运。片子拍得中规中矩,后段远不如前半细腻沉稳,不过两位主角的演技表现都不错。东京近年来频频向中国示好,中国演员多次获奖,像去年的影帝段奕宏以「暴雪将至」得奖,影片迟至今年才在金马奖大放异彩。

列名亚洲新锐竞赛单元的「翠丝」,在金马奖入围了男女配角两奖。故事描写一个内在藏着女性灵魂的50岁大叔,如何在他年少所爱的朋友过世之后,终于愿意面对自己,并对他周遭的亲友、儿女造成极大的震撼。题材大胆勇敢,演员都有精彩表现,尤其惠英红、袁富华确实可圈可点,不过整体节奏不一,部分支线也未交代清楚,些许可惜。至于湾湾,今年仅「只有大海知道」同样入围亚洲新锐竞赛,以原住民文化与写实风情吸引影展观众注意,反应也很不错。

相关推荐:

评论

昵称*

邮箱*

网址